articlewriting1

Cảnh nào …vui đâu bao giờ (Truyện Kiều – Nguyễn Du) Giải thích ngắn gọn cách hiểu của em về hai câu thơ trên, từ đó phân tích tám câu thơ cuối cùng của đoạn Kiều ở lầu Ngưng Bích để làm nổi bật bút ph

Tin tức tổng hợp
Một trong những yếu tố làm ra thành công xuất sắc cho siêu phẩm “ Truyện Kiều ” của Nguyễn Du là bút pháp tả cảnh ngụ tình rực rỡ. Đại thi hào đã có hai câu thơ thật hay để khái quát về bút pháp nghệ thuật và thẩm mỹ tài tình này :
” Cảnh nào cảnh chẳng đeo sầu
Người buồn cảnh có vui đâu bao giờ ” …

(Truyện Kiều – Nguyễn Du)

Đạt đến thành công xuất sắc tuyệt vời của thiên tài Nguyễn Du trong bút pháp này là tám câu thơ cuối trong đoạn trích Kiều ở lầu Ngưng Bích ( trích Truyện Kiều, SGK Văn học 9, tập 1 ) :
“ Buồn trông của bể chiều hôm
Thuyền ai thấp thoáng cánh buồm xa xa ?
Buồn trông ngọn nước mới sa
Hoa trôi man mác biết là về đâu ?
Buồn trông nội cỏ rầu rầu
Chân mây mặt đất một màu xanh xanh
Buồn trông gió cuốn mặt duềnh
Ầm ầm tiếng sóng kêu quanh ghế ngồi “ .
Bản thân tên gọi của bút pháp đã hàm chứa phương pháp miêu tả “ tả cảnh ” nhưng “ ngụ tình ”. Nghĩa hiển ngôn của câu chữ là tả vạn vật thiên nhiên, cảnh vật nhưng qua đó nhà thơ muốn gửi gắm cái tình, cái ý cùa nhân vật trữ tình. Như trong hai câu thơ dưới đây :
“ Cảnh nào cảnh chẳng đeo sầu
Người buồn cảnh có vui đâu bao giờ ”
Nhà thơ đã chứng minh và khẳng định mối quan hệ mật thiết giữa cảnh và tình : cảnh theo tình, tình buồn cảnh cũng buồn theo. Và như vậy, bức tranh cảnh sắc đã trở thành bức tranh tâm cảnh .
Trong tám câu thơ cuối của đoạn trích Kiều ở lầu Ngưng Bích, Nguyễn Du đã vận dụng thành công xuất sắc bút pháp tả cảnh ngụ tình ấy .
Cảnh được miêu tả theo kiểu tứ bình trong con mắt trông bốn bể và từ xa tới gần. Cảnh tiên phong mà Kiều trông là cảnh cửa bể lúc chiều hôm :
“ Buồn trông cửa biển chiều hôm
Thuyền ai thấp thoáng cánh buồm xa xa ” …
Không gian bát ngát rợn ngợp và thời hạn khi chiều tà muôn thuở luôn gợi nỗi buồn trống vắng bơ vơ. Giữa khung cảnh ấy cánh buồm “ thấp thoáng ” vô định hiện hữu như một ảo ảnh. Hình ảnh cánh buồm dễ khiến ta liên tưởng đến những chuyến đò ngược xuôi về bến bờ của quê nhà xứ sở. Cảnh đã gợi trong lòng người tha hương nỗi nhớ buồn về cha mẹ, quê nhà cách xa, nỗi đơn độc và khát khao đoàn viên .

       Trên mặt nước mênh mông của chốn biển cả lênh đênh, cánh hoa trôi man mác trên ngọn nước mới sa gợi trong lòng Kiều nỗi buồn về thân phận trôi nổi, không biết rồi sẽ bị trôi dạt, bị vùi dập ra sao:

“ Buồn trông ngọn nước mới sa
Hoa trôi man mác biết là về đâu “ …
Cảnh làm Kiều xót xa cho duyên phận, số kiếp của mình. Sau một cửa biển, một cánh hoa giữa dòng nước là cảnh của một nội cỏ :
” Buồn trông nội cỏ rầu rầu
Chân mây mặt đất một màu xanh xanh ” …
Cả một nội cỏ trải ra bát ngát nhưng khác với cỏ trong ngày thanh minh : ” cỏ non xanh rợn chân trời ” là sắc cỏ ” rầu rầu ” – một màu vàng úa gợi tới sự héo tàn, buồn bã. Màu xanh nhàn nhạt trải dài từ mặt đất tới chân mây không phải là màu xanh của sự sống của kỳ vọng mà chỉ gợi nỗi chán ngán vô vọng vì đời sống vô vị, tẻ nhạt, cô quạnh này không biết bao giờ mới kết thúc. Cảnh sầm uất cũng giống như tương lai sầm uất, thân phận nội cỏ hoa hèn của Thuý Kiều. Và sau cuối là cảnh con sóng nổi lên ầm ầm sau cơn gió :

“ Buồn trông gió cuốn mặt duềnhẦm ầm tiếng sóng kêu quanh ghế ngồi ”Tiếng sóng kêu như báo trước sóng gió kinh hoàng của cuộc sống hay cũng là tiếng kêu đau đớn của Kiều đồng vọng với vạn vật thiên nhiên. Kiều không chỉ buồn mà còn thấp thỏm, kinh hãi như đang đứng trước sóng gió, bão táp của cuộc sống sắp đổ xuống đầu nàng. Cảnh được miêu tả từ xa đến gần, sắc tố từ nhạt đến đậm, âm thanh từ tĩnh đến động. Cảnh ngày một rõ hơn để diễn đạt nỗi buồn từ man mác mông lung đến âu lo kinh sợ dồn đến bão táp nội tâm. Thiên nhiên chân thực, sinh động nhưng mờ ảo bởi nó được nhìn theo quy luật ” cảnh nào cảnh chẳng đeo sầu, người buồn cảnh có vui đâu bao giờ “. Và đó cũng là hiện thân, là tang vật của quá khứ khổ đau, hiện tại một mình xấu số và báo hiệu một tương lai kinh khủng. Tất cả đều là hình ảnh về sự vô định, mong manh, vô vọng, sự trôi dạt, bế tắc .

Bên cạnh những từ láy, từ tượng thanh, tượng hình đầy sức gợi, đoạn thơ còn thành công xuất sắc ở việc dùng điệp ngữ “ buồn trông ”. Điệp ngữ này Nguyễn Du mượn trong ca dao :“ Buồn trông con nhện giăng tơ …Buồn trông chênh chếch sao mai … ”Bốn cặp câu lục bát cũng là bốn cảnh và những cặp câu được link nhờ điệp ngữ giàu tính truyền thống lịch sử này :Buồn trông của biển chiều hômBuồn trông ngọn nước mới saBuồn trông nội cỏ dàu dàu

       Buổn trông gió cuốn mặt duềnh

” Buồn trông ” là nhìn xa mà trông ngóng một cái gì mơ hồ sẽ đến làm đổi khác hiện tại nhưng trông mà vô vọng. ” Buồn trông ” có cái thảng thốt lo âu, có cái lạ lẫm hấp dẫn tầm nhìn, có cả sự dự cảm hãi hùng của người con gái lần đầu lạc bước giữa cuộc sống. Điệp ngữ phối hợp với những hình ảnh đứng sau cuối những từ láy đã diễn đạt nỗi buồn với nhiều sắc độ khác nhau, trào dâng lớp lớp như những con sóng lòng. Điệp ngữ tạo nên những vần bằng, gợi âm hưởng trầm buồn man mác, diễn đạt nỗi buồn mênh mang sâu lắng, vô vọng đến vô tận. ” Buồn trông ” trở thành điệp khúc của đoạn thơ cũng như điệp khúc của tâm trạng. Bằng một gam màu nhạt và lạnh, Nguyễn Du đã vẽ lên một bộ tứ bình tâm trạng rất là độc lạ và xúc động. Nguyễn Du đã chọn cách biểu lộ ” tình trong cảnh ấy, cảnh trong tình này ” thật độc lạ tạo nên đoạn thơ tuyệt bút với bút pháp tả cảnh ngụ tình .Bút pháp tả cảnh ngụ tình là một bút pháp thẩm mỹ và nghệ thuật tinh xảo và rực rỡ. Phải có sự đồng cảm đến tri âm tri kỉ với nhân vật trữ tình mới hoàn toàn có thể đạt đến độ chín của bút pháp. Và thế cho nên, với việc vận dụng thành công thủ pháp nghệ thuật và thẩm mỹ này trong việc diễn đạt tâm trạng “ Thúy Kiều ở lầu Ngưng Bích ” Nguyễn Du đã thể hiện một tâm hồn nhạy cảm, đa đoan và một tâm hồn nhân ái đến tuyệt vời .

Trích: loigiaihay.com